The Death of Disco
Il y a deux ans, j’ai interviewé le producteur Disco D pour le webzine abcdrduson.com. Disco D, alias David Shayman, venait alors de produire “Ski Mask Way” sur le deuxième album de 50 Cent, “The Massacre”. Comme d’habitude, j’étais fasciné de voir un relatif inconnu se retrouver parachuté sur un album-blockbuster, et comme j’avais découvert qu’il passait beaucoup de temps sur Internet, je l’avais contacté par e-mail pour faire une interview.
En général, les interviews par e-mail sont laborieuses : il faut un peu de flair et beaucoup de chance pour trouver quelqu’un qui saura gommer la distance de l’écrit et faire l’effort de formuler des réponses denses et précises. A ce jeu-là, Disco D avait été un très bon client : quelques jours après lui avoir envoyé mes questions, l’interview était prête à être publiée. Il m’avait répondu très vite, racontait des choses vraiment intéressantes, et on sentait à la lecture qu’il bouillonnait d’idées et de projets.
En ce temps-là, j’imaginais vraiment que Disco D allait conquérir le monde après avoir placé une prod’ sur un album de 50 Cent. Ca me semblait même évident. Mais je n’ai plus vraiment entendu parler de lui par la suite : l’énorme projet qu’il mentionnait en fin d’interview était en fait l’album de Kevin Federline, échec pop retentissant, et même si son nom est apparu aux côtés de plusieurs artistes réputés par la suite (AZ, Trick Daddy), la success-story espérée n’a pas eu lieu.
Et puis, le 23 janvier 2007, j’ai appris qu’il s’était donné la mort.
Il y a quelques jours, le magazine new yorkais Village Voice a publié “The Death of Disco”, un long article sur la vie et la mort de Disco D. On y découvre un jeune homme fragile, bourré d’enthousiasme et d’angoisse, qui a énormément souffert de voir ses espoirs musicaux s’effondrer un par un. J’imagine que l’auteur, Adam Matthews, devait le connaître personnellement, car la multitude de détails qui jonchent l’article émeut autant qu’elle met mal à l’aise. En interrogeant ses proches, tous très affectés, il s’est immergé dans l’intimité de Disco D pour en ressortir un document d’exception, à l’exact opposé des fantasmes de réussite et d’auto-motivation qui ornent les pages myspace et les unes de magazine. Glaçant.
12.08.2007
Merci du lien! J’vais lire ça super vite! En tout cas, son parcours ilustre bien le fait que l’idée de LA prod ou de LA rencontre qui fait d’un coup passer de l’autre côté du miroir (et y rester pour toujours), c’est une invention de conté de fées (ou de la Star Ac ?). Sinon, t’as entendu le remix par Eminem de “Ski Mask Way” ?
12.08.2007
Jamais entendu ce remix (tu l’as ?), et oui, l’article remet vraiment en question le nombre incalculables de success stories qu’on peut lire dans XXL ou Scratch. D’ailleurs c’est vraiment un papier que Scratch aurait du publier, mais c’est peut-être un peu trop douloureux pour leur lectorat ! (je m’inclue dedans)Franchement j’pensais pas que son suicide et sa carrière dans la musique étaient liés à ce point. Ca fait vraiment “artiste maudit”.
14.08.2007
Ouais, je l’ai, il est sur THE RE-UP (du coup je me demande s’ils n’ont pas mis le morceau dessus en sa mémoire pasque le remix est plus qu’anecdotique. Et comme j’en ai rien à foutre du vrai hip hop, je prépare un rapidshare! :D)
Vraiment intéressant l’article; Même si le ton est bienveillant, on sent bien qu’il avait un peu pété les plombs avec son loft, ses stagiaires, ses attaques en justice et ses annonces intempéstives… Après, c’est un cas extrême mais clair qu’il y’a sûrement plein de one-hit wonders de la production !
(et ça me fait penser à la comparaison avec JR Rotem que t’esquissais dans l’interview de Diso D. Contrairement à Disco D, outsider complet, JR Rotem est un vrai produit Interscope et je crois que c’est aussi grâce à ce “réseau” que le mec a décollé bcp plus vite, alors que c’est un peu un sous scott storch quand même, lunettes incluses!).
Merci encore pour le lien en tout cas!
14.08.2007
J’sais pas si t’as vu le petit article-photo sur JR Rotem dans le dernier Scratch, ils l’ont suivi toute une journée, et le mec a l’air complétement flingué. Comme tu dis, c’est vraiment le sous-Scott Storch, mais son histoire est intéressante : j’crois qu’il y a 3 ans, il avait jamais fait une seule prod’ hip-hop, et ensuite il s’est fait coaché comme un malade avant d’exploser. C’est d’ailleurs lui qui produit Sean Kingston, le gamin de 17 ans qui a fait le gros tube “Beautiful girl”.
14.08.2007
Ouais pour l’info, il a été formé par le mec qui a managé Rakim lors de son passage chez Aftermath et qui grâce à ses connexsions internationales l’a placé sur pleins de projets de Hostile (le solo de Lino, les deux Rohff où il fait plein de sons, le Soprano où il fait 5 ou 6 titres). Ce manager (dont j’ai oublié le nom) racontait qu’il avait à la base chargé Denaun Porter (également managé par lui) de “former” Jr Rotem pour lui apprendre à faire des prods (à la base il sort du conservatoire où un truc du genre, non ?)
Mais sinon, oui j’ai halluciné dans XXL quand j’ai vu qu’il avait déjà son propre label-deal et son poulain!
14.08.2007
J’crois que tu parles de Zach Katz. Ammo m’avait filé ses coordonnées à une époque pour faire une interview, mais j’m'étais dégonflé. En tout cas il a l’air assez efficace le mec !
14.08.2007
Ouais, c’est lui! Je crois qu’il manage également LT Moe, un mec qui a produit le deuxième “steeet-single” de Tony Yayo (ça sonne un peu pourri dit comme ça) ainsi que plusieurs titres de …. Rohff. La honte que tu te sois dégonflé!
14.08.2007
Ha c’est pas perdu ! Mais à l’époque j’crois que je saturais un peu des interviews par mail et Katz avait pas encore eu sa photo dans Scratch !
19.08.2007
Et au fait, que penses-tu du remix ? :)
20.08.2007
J’aime bien le beat, ça donne un côté vachement nerveux au morceau. Mais l’original est mieux, en plus le remix renforce l’impression qu’ils ont arnaqué Disco D !
(‘tain, faudrait que je poste un coup là… J’ai du mal !)
20.08.2007
Ouais ça le rend plus bourrin, même. Plus effiface mais moins bien. Qu’entends-tu par l’arnaque de Disco D ? j’aime bien ce genre de supputations !
20.08.2007
Ben c’est en référence à ce qui est dit dans l’article : visiblement Disco D a presque rien touché en droits d’auteur à cause du sample des O’Jays. Et là, dans le morceau, comme le sample est moins visible, y a un côté “on va s’faire encore un peu de fric sur le morceau sans rien dire à l’autre”. Mais je suppute hein !
20.08.2007
Quitte à supputer, j’irais peut-être dans le sens inverse, dans le sens, “on met le morceau une deuxième fois pour qu’il retouche quelque chose dessus” (manoeuvre compensatoire après le problème sur THE MASSACRE ?).
Par contre, j’disais de la merde dans le premier paragraphe vu que THE RE-UP est bel et bien sorti avant le suicide de Disco D (je me disais ça parce qu’entre l’interlude de Proof et le remix de Disco D sur le projet, ça m’aurait paru logique le côté “hommage aux disparus”. Maisen fait non).
20.08.2007
Vu le style de la maison G-Unit, j’pense pas qu’ils auraient fait une “manoeuvre compensatoire” pour qu’un beatmaker touche un peu plus de droits d’auteur. Même de son vivant.
C’est un peu comme si Amel Bent faisait une réédition de son album après avoir lu mon blog !
(Entre parenthèses : j’espère que tu suis de près la promo volontaire/involontaire faite autour “Curtis” de 50 Cent. Il aurait vraiment du appeler l’album “Before I self-destruct”. Ca symbolise parfaitement l’état de sa carrière.)
20.08.2007
J’ai pas tout suivi. Après la dépêche qui disait “50 cent regrette d’avoir traité Lil’Wayne de pute ; il a déclaré qu’il le considérait en fait plus comme une salope”, j’ai suivi d’un oeil le semi-clash avec Kanye West sur la date de sortie. :)
Intéressant, y’a un côté “désespoir qui ne dit pas son nom” chez lui. Sûrement parce qu’artistiquement, il ne fait plus trop illusion.
(punchline la phase sur Amel & le blog! :) )
20.08.2007
:)
C’est vrai que le désespoir de 50 Cent est la seule chose vraiment intéressante à propos de son nouvel album : chaque mini-événement autour de “Curtis” fait le tour du web en 3 mn, sans jamais réussir à donner envie de l’écouter. Et la promo du skeud ressemble de plus en plus à une opération de sabotage de la part d’Interscope (cf l’histoire du clip leaké trop tôt).
D’ailleurs Tom Breihan a fait un très bon papier au sujet de 50 Centrécemment.
21.08.2007
Très bon article. La phrase terrible sur le fait que personne n’a envie d’écouter son disque malgré ses incessantes embrouilles est à la fois cruelle et vraie! Il ressemble à un gamin qui fait l’intéressant…